Journée de ballets avec une création, Shéhérazade, à l'Opéra Garnier.
Pétrouchka
Musique : Igor Stravinski et Alexandre Benois. Chorégraphie : d'après Mikhail Fokine (1911) dans la version de Nicholas Beriozoff.
Sur le champ de foire de Saint-Pétersbourg, pendant le carnaval, un magicien montre à la foule des badauds ses trois marionnettes : Pétrouchka, la Ballerine et le Maure. Derrière le castelet - où les pantins prennent vie - un drame se joue, car Pétrouchka - sorte de Pierrot pathétique - aime la Ballerine qui n'a d'yeux que pour le Maure. Le magicien introduit Pétrouchka dans la chambre du Maure que la Ballerine est en train de séduire...
"L'Après-midi d'un faune"
Musique de Claude Debussy (Prélude à l'après-midi d'un faune - 1894) Chorégraphie : Vaslav Nijinski (1912).
Ce n'est pas L'Après-midi d'un faune de Stéphane Mallarmé ; c'est sur le prélude musical à cet épisode panique, une courte scène qui le précède. Un Faune sommeille ; des nymphes le dupent ; une écharpe oubliée satisfait son rêve ; le rideau baisse pour que le poème commence dans toutes les mémoires. Programme officiel des " Ballets Russes " (texte de Jean Cocteau) Théâtre du Châtelet / mai-juin 1912.
Afternoon of a Faun
Musique : Claude Debussy. Chorégraphie : Jerome Robbins abandonne toute référence à la Grèce Antique et supprime paysage bucolique, flûte, mythologie pour transposer le sujet dans un studio de danse. Il se dégage de la référence à Nijinski pour interroger, unies dans un même reflet, l'image du danseur et celle de son désir. Pour cela, il évoque la rencontre de deux jeunes danseurs dans une salle de répétition. Le jeune homme s'échauffe, seul, quand entre la jeune fille. Ils s'ignorent d'abord, puis dansent ensemble, pudiques et sensuels, n'échangeant leurs sentiments que par un regard. La jeune fille déposera un baiser sur la joue du jeune homme avant de sortir. Le Faune de Robbins est un ballet sur la danse et les danseurs. Le chorégraphe a toujours aimé parler des interprètes, mais aussi de leur langage, de leur comportement, évoquer la mythologie du studio et de la salle de répétition. Un univers paraissant tout aussi théâtral que le spectacle même.
Shéhérazade (Création)
Musique : Nicolaï Rimski-Korsakov (1888). Chorégraphie : Blanca Li.
Les Contes des Mille et une Nuits nous proviennent du Proche et du Moyen Orient. C'est un recueil de contes arabes (dont on a trace à partir du Xe siècle, et qui furent traduits en français par Antoine Galland, au début du XVIIIe siècle) : ils transmettent certains "clichés" d'un monde oriental poétique, sensuel et brutal. Le sultan Chakhriar faisant étrangler ses épouses le lendemain de ses noces, Shéhérazade parvient à retarder la sentence en lui racontant des histoires qui restent inachevées au matin. Le sultan remet de jour en jour l'exécution pour connaître la fin du récit. Shérérazade ayant résisté ainsi pendant mille et une nuits, Chakhriar renonce à l'exécuter.